Ya no sé que hacer conmigo - El Cuarteto de Nos

Bauhaus

"EL OBJETIVO SUPREMO DE TODA ACTIVIDAD CREATIVA, ES LA ARQUITECTURA"

[Manifesto de Bauhaus]

Originalmente llamada STAATLICHES BAUHAUS WEIMAR, fue fundada en 1919 por el arquitecto alemán Walter Gropius, como la integración de:

• ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE WEIMAR
  [Weimar Academy Of Fine Arts]

• ESCUELA DE ARTES APLICADAS DE WEIMAR
  [Weimar School Of Applied Arts]

El término Bauhaus, fue concebido por Walter Gropius, conjugando el verbo alemán “bauen” [construir], con el sustantivo “haus” [casa]; así, se conocía a la Bauhaus como la "Casa de la Construcción".

La Bauhaus desarrolló una enseñanza progresiva y altamente experimental, reflejando así, el idealismo de su fundador, que se apoyaba en la teoría del GESAMTKUNSTWERK, en la cual el diseño se convertía en la síntesis de todas las artes, bajo el refugio de la arquitectura.

Sus objetivos fueron:

• Establecer la arquitectura como el foro dominante del diseño.
• Debilitar las jerarquías tradicionales a través de la elevación de la condición de las técnicas artesanales a un nivel acorde con el arte.
• Perfeccionar los productos industriales a través de los intentos colectivos de artistas, industriales y artesanos.

Entre su fundación en 1919 y su cierre en 1933, la Bauhaus contó con la participación de renombrados arquitectos y diseñadores, tales como:

• Marcel Breuer [Diseñador Húngaro]
• Ludwig Mies Van der Rohe [Arquitecto Alemán]
• Hannes Meyer [Arquitecto Suizo]
• Johannes Itten [Diseñador Suizo]
• Paul Klee [Artista Plástico Alemán]
• Wassily Kandinsky [Pintor Ruso]
• Lászlo Moholy - Nagy

Uno de los cursos obligatorios dentro de la Bauhaus era el “Vorkurs” [se trataba de una investigación de los principales componentes del idioma visual en textura, color, forma, contorno y materiales], mismo que ha llegado a conocerse como el "Método Bauhaus". Johannes Itten - en este curso - enfatizaba el rol de la intuición y el autodescubrimiento personal por medio de la abstracción; pero, insistencia de Itten sobre el contenido individualista y espiritual del arte, conflictuaba con la actitud conservadora de Weimar y Gropius, quien lo invita a abandonar la escuela en 1923.

Ese mismo año, Gropius pronuncia el discurso “El Arte y la Tecnología: Una Nueva Unidad”, y consecuentemente, en 1926, publica “Los Principios de la Producción Bauhaus”, en donde resume la nueva orientación de la escuela.

En ese momento ideológico, la Bauhaus se trasladó a Dessau, a un complejo diseñado por el propio Gropius [en el que tanto mobiliario como accesorios, fueron diseñados y producidos conjuntamente por alumnos y profesores].

En 1928, Hannes Meyer asume la dirección de la Bauhaus instituyendo una política educacional de rechazo a la pura estética, haciendo en cambio hincapié, en el valor de la tecnología y los materiales; así, el diseño pasó a ser una creación anónima del ingeniero, hecho que originó una estética tecnológica claramente tendiente a la industrialización.

Ludwig Mies Van der Rohe fue el tercer y último director de la escuela, misma que debió cerrar en 1933 por determinación del régimen nazi.

PARTE 1


PARTE 2


PARTE 3


MANIFESTO DE LA BAUHAUS

"El objetivo supremo de toda actividad plástica, es la arquitectura! Decorar las edificaciones fue antaño la tarea más distinguida de las artes plásticas, que constituían elementos inseparables de la gran arquitectura. Actualmente presentan una independencia autosuficiente de la que solo podrán liberarse de nuevo a través de una colaboración consciente de todos los profesionales. Arquitectos, pintores y escultores deben volver a conocer y concebir la naturaleza compuesta de la edificación en su totalidad y en sus partes. Sólo entonces su obra quedará de nuevo impregnada de ese espíritu arquitectónico que se ha perdido en el arte de salón.

Las viejas escuelas de Bellas Artes no podían despertar esa unidad, y como podrían hacerlo si el arte no puede enseñarse. Deben volver a convertirse en talleres. Este mundo de diseñadores y decoradores que sólo dibujan y pintan debe convertirse de nuevo en un mundo de gente que construye. Cuando el joven que siente amor por la actividad artística vuelva a comenzar como antaño su carrera aprendiendo un oficio, el artista improductivo no estará condenado a un ejercicio incompleto del arte, pues su pleno desarrollo corresponderá al oficio, en el cual puede sobresalir.

¡Arquitectos, escultores, pintores, todos debemos volver a la artesanía! Pues no existe un arte como profesión. No existe ninguna diferencia esencial entre el artista y el artesano. El artista es un perfeccionamiento del artesano. La gracia del cielo hace que, en raros momentos de inspiración, ajenos a su voluntad, el arte nazca inconscientemente de la obra de su mano, pero la base de un buen trabajo de artesano es indispensable para todo artista. Allí se encuentra la fuente primera de la imaginación creadora. ¡Formemos pues un nuevo gremio de artesanos sin las pretensiones clasistas que querían erigir una arrogante barrera entre artesanos y artistas!

¡Formemos pues un nuevo gremio de artesanos sin las pretensiones clasistas que querían erigir una arrogante barrera entre artesanos y artistas! Deseemos, proyectemos, creemos todos juntos la nueva estructura del futuro, en que todo constituirá un solo conjunto, arquitectura, plástica, pintura y que un día se elevará hacia el cielo de las manos de millones de artífices como símbolo cristalino de una nueva fe."

Walter Gropius
Weimar, Abril de 1919

INFORMACION ADICIONAL

BAUHAUS


PLASTIC OPACITY
[A Concrete Design Masterclass]


Puedes leer más sobre este tema en: LA FORMA SIGUE A LA FUNCION

Leaving Beirut

When I was 17 my mother, bless her heart, fulfilled my summer dream She handed me the keys to the car We motored down to Paris, fuelled with Dexedrine and booze Got bust in Antibes by the cops And fleeced in Naples by the wops But everyone was kind to us, we were the English dudes Our dads had helped them win the war When we all knew what we were fighting for But now an Englishman abroad is just a US stooge The bulldog is a poodle snapping round the scoundrel's last refuge

Cuando tenía 17 años, mi madre - bendita sea - cumplió mi sueño de verano me dio las llaves del auto manejamos hasta París, llenamos el tanque con Dexedrine y alcohol nos agarró la policía en Antibes y me esquilaron los tanos en Nápoles pero todo el mundo fue amable con nosotros, éramos los muchachos ingleses nuestros papás los ayudaron a ganar la guerra cuando todos sabíamos por qué realmente estábamos peleando pero ahora un inglés en el extranjero es sólo un payaso de Estados Unidos el bulldog es un caniche merodeando el último refugio del canalla

Are these the people that we should bomb Are we so sure they mean us harm Is this our pleasure, punishment or crime Is this a mountain that we really want to climb The road is hard, hard and long Put down that two by four This man would never turn you from his door Oh George! Oh George! That Texas education must have fucked you up when you were very small

¿Esa es la gente que tenemos que bombardear? ¿Estamos muy seguros de que quieren hacernos daño? ¿Lo hacemos por placer, por castigo o por crimen? ¿Esta es una montaña que realmente queremos escalar? El camino es difícil, difícil y largo Dejá a un lado ese dos por cuatro este hombre nunca te cerraría la puerta en la cara ¡Oh George! ¡Oh George! Esa educación tejana te hizo mierda cuando eras muy pequeño

Is gentleness too much for us Should gentleness be filed along with empathy We feel for someone else's child Every time a smart bomb does its sums and gets it wrong Someone else's child dies and equities in defence rise America, America, please hear us when we call You got hip-hop, be-bop, hustle and bustle You got Atticus Finch You got Jane Russell You got freedom of speech You got great beaches, wildernesses and malls Don't let the might, the Christian right, fuck it all up For you and the rest of the world

¿La gentileza es demasiado para nosotros? ¿La gentileza debería ser archivada junto a la compasión que sentimos por el hijo de alguien cada vez que una bomba inteligente hace su aritmética y se equivoca? El hijo de alguien se muere y la Justicia se levanta en defensa Estados Unidos, Estados Unidos, por favor, escuchanos cuando llamamos Ustedes tienen hip-hop, be-bop, trajín y vaivén Ustedes tienen Atticus Finch Ustedes tienen Jane Russell Ustedes tienen libertad de expresión Ustedes tienen playas grandiosas, naturaleza y paseos de compra No dejen que los poderosos, la derecha cristiana, hagan que todo se vaya a la mierda por ustedes, y por el resto del mundo

Not in my name, Tony, you great war leader you Terror is still terror, whosoever gets to frame the rules History's not written by the vanquished or the damned Now we are Genghis Khan, Lucretia Borghia, Son of Sam In 1961 they took this child into their home I wonder what became of them In the cauldron that was Lebanon If I could find them now, could I make amends? How does the story end?

No en mi nombre, Tony, gran líder bélico El terror sigue siendo el terror, no importa quién ponga las reglas La historia no la escriben los derrotados o los malditos Ahora somos Genghis Khan, Lucrecia Borgia, el hijo de Sam En 1961 hicieron pasar a este niño a su casa me pregunto qué habrá sido de ellos en el caldero que era el Líbano Si pudiera encontrarlos hoy, ¿podría pedirles perdón? ¿Cómo termina la historia?

ENTREVISTA A ROGER WATERS

Entrevista a Teodoro González de León

El interés y el amor que este incansable arquitecto ha dedicado a la ciudad de México son patentes en los proyectos mencionados en esta conversación: el rescate del Centro Histórico, la reinvención del corredor turístico de la Avenida Reforma y la propuesta de dotar a la zona de Texcoco de una vitalidad lacustre.

Obstinarse en asentar la capital novohispana [Ciudad de México], sobre las ruinas de Tenochtitlan costó destruir la maravilla ecológica de los cinco lagos de la cuenca de México; sin embargo, un vestigio de ese sistema lacustre podría recuperarse, con gran provecho para la ciudad, empeño al que se ha dedicado Teodoro González de León [no obstante la falta de voluntad y constancia política para lograrlo plenamente].

La ciudad neoclásica de fines del XVIII dio al traste con gran parte de sus tesoros barrocos, y la ciudad liberal del XIX destruyó otro tanto del precioso patrimonio colonial; y así, periódicamente se construyó y se destruyó.

En la década de 1950, dos elementos nuevos: la explosión demográfica, y el crecimiento y especulación urbanos totalmente fuera de control [ante la total indiferencia de las autoridades], desataron la destrucción mayor; el resultado, es una inmensa pérdida de joyas arquitectónicas y urbanísticas, y el caos actual.

Teodoro González de León considera todos los problemas que aquejan la ciudad, y acomete con invariable energía, a la tarea de inventar y proponer soluciones. He aqui su innovadora e infatigable visión de la ciudad:

¿Crees que la ciudad de México tiene solución? o ¿Estamos ante un caso perdido?

La ciudad no se ha perdido. Es una ciudad muy activa que sigue trabajando bien. Siento que hay un patrón muy rígido para enjuiciar las ciudades, conducido por una idea europea de la ciudad. Otros se basan en un paradigma de ciudad norteamericana, que comenzó en los cincuenta y fue nuestro modelo durante veinte años, lo cual fue una desgracia porque, en comparación, esta ciudad se ha desarrollado en poco espacio [siendo lo vasta que es] y con poca altura: nos falta mucho terreno para los grandes establecimientos que se necesitan y que exige la época moderna: centros de convenciones, grandes estaciones, aeropuertos... Son establecimientos que devoran suelo. Los pobres que habitan esta ciudad son empacados en dos o tres pisos, con una densidad monstruosa, pero las infraestructuras siguen funcionando: el Metro, por ejemplo —que para los veinte millones que somos no es "nada"—, funciona. Sin embargo, hace doce años que no se invierte en el Metro.

¿Y hace cuánto tiempo que no se invierte en la infraestructura diaria?

En los años setenta, Hank González hizo cambios radicales, muy dañinos, pero que trajeron racionalidad. Existía una imagen urbana, con palmeras en los camellones y muchos árboles. Hank arrasó con eso, pero dio coherencia a la red vial, que estaba totalmente descoyuntada. Ésa es una labor que debería haber seguido siempre: dar coherencia a la vialidad es una tarea de todos los días.

Durante la primera mitad del pasado siglo, la ciudad se fue desarrollando siguiendo la línea de Reforma, pero por áreas, de manera controlada.

Es a partir de los años cincuenta cuando empieza realmente el crecimiento desbocado, porque el crecimiento de los treinta y de los cuarenta se desarrolló muy bien (pensemos en Polanco). Inclusive las zonas populares se construían con base en concursos: el crecimiento era manejable. Pero sucedió algo que nadie, ningún político, calculó, que es el crecimiento demográfico, más la emigración campo-ciudad. Mucha gente migró del campo, sí, pero la ciudad se transformó por crecimiento vegetativo tanto como por crecimiento migratorio. Mitad y mitad. Es mentira el cuento de que fue pura migración. Lo que sucedió es que la ciudad creció a lo loco, ante la ceguera brutal de todos, que decían: es bueno que crezca, hay mucho espacio aquí.

Para entonces algunos intuyeron que convendría descentralizar, y empiezan las ciudades satélite...

Lo que sucedió es que se impidió el crecimiento de la ciudad. El regente Uruchurtu metió el freno y tomó el modelo gringo de que la ciudad debía crecer con automóviles, porque el Metro le parecía espantoso: "Eso es para las ratas", decía. Claro que él tenía casa en Los Ángeles. Por un lado alentó el automóvil y por el otro frenó totalmente el crecimiento, bajo el argumento de que la ciudad no debía crecer sino llenar sus huecos. Y los huecos existían, por supuesto, pero él no pensaba que cuando hay crecimiento demográfico la gente ya está pensando en comprar aquí y comprar allá. El proyecto de Miguel Alemán con Mario Pani se hizo, justamente, para librar la congelación del borde de la ciudad que provocó Uruchurtu.

Muchos inversionistas, como Basurto, se fueron, y se desparramó la mancha urbana.

Sí, salieron de la ciudad, ya no les quedó nada. Barragán se fue al Pedregal, pero como último reducto. Esa época es de grandes anomalías: se congela el crecimiento, pero a la vez hay una gran expansión informal, porque es el momento en que se hace Nezahualcóyotl, Ciudad Azteca y todos los asentamientos irregulares masivos, pero se hacen a lo bestia. Empiezan entonces a poblarse las laderas del Distrito Federal con gente pobre, y así van creciendo, construyéndose solas, sin ninguna regulación.

¿Qué opinas sobre la situación del Lago de Texcoco? ¿Es un caso reversible?

Soy pesimista, porque quienes están construyendo el aeropuerto no han querido aceptar que una vecindad de agua sería maravillosa para el aeropuerto, y para el desarrollo urbano alrededor. Están pensando en drenar el terreno y poner una gran barda. Una vez más en nuestra historia, en lugar de pactar con el agua, aceptarla y sacarle provecho, se tiende a sacarla. El Valle de México ha ido perdiendo su condición privilegiada entre lagos y montañas al desecarse. Y ahora es la última ocasión que tenemos de recuperar el Lago de Texcoco. El proyecto que proponen es una tristeza: en lugar de tener una gran masa de agua, que protegería el aeropuerto y que alentaría el desarrollo urbano del único pedazo del valle abierto al crecimiento, deciden aplicar una norma gringa que nadie cumple —que a milla y media no se puede tener un cuerpo de agua. Cuando tú vas a Nueva York llegas por agua...

¿Qué hacer con el Centro Histórico?

Vivienda de nivel social más alto del que está ahí. Mezclar gente y diversificar los cambios de uso, como sucedió en Times Square de Nueva York, por ejemplo. Esa zona estaba muy deteriorada, llena de antros y venta de droga. Alentaron los cambios de uso y volvieron a recuperar todos los teatros, cambiando los espectáculos porno por entretenimiento de Disney, y pegó. Creo que la primera estrategia para mejorar el Centro Histórico es hacer vivienda y pequeñas intervenciones ejemplares que contagien el entorno inmediato. Algo tan simple como lo que hizo Hank en varios lugares del Estado de México, eso de arreglar la plaza de toros y pintar todo el pueblo de blanco dignificó el espacio urbano. La idea es llevar a cabo pequeñas intervenciones: dos palmeras en el fondo de esta calle, una fuente en este rincón, cosas de ese tipo, puntuales. Pequeñas intervenciones de calidad que ayudarán a regenerar su zona próxima. Es el primer paso para que, como ciudadanos, nos apropiemos de la ciudad; después vendrán las intervenciones estratégicas, las infraestructuras.

¿El corredor turístico de Reforma podría ser un ejemplo?

Puede ser, pero el proyecto está parado. Por desidia, por abandono o porque ya no tienen dinero... Pusieron la luz, pero el pavimento ya no lo cambiaron, el pavimento sigue igual. Ahí, la ayuda debe empezar por llenar los lotes vacíos: a ver de quién es este lote, te presto dinero, tú construyes y en poco tiempo aparecerá actividad. Lo que falta es un buen gestor. Ahora estamos haciendo un proyecto en Reforma que espero reactive el área. Y mezclamos actividades muy diversas, incluyendo vivienda, comercios, negocios, entretenimiento, etc. La diversidad de actividades volvería a atraer a los ciudadanos a Reforma, al Centro.

¿Y hacia dónde se ha ido la ciudad?

El abandono del Centro ha hecho crecer el Sur y el Poniente, para los ricos, al Este se han ido los pobres, y el Norte está bastante mezclado, porque hay establecimientos y centros comerciales y de esparcimiento fuertísimo, hacia donde va la clase media alta. Este crecimiento centrífugo está dividiendo todavía más la ciudad entre ricos y pobres.

¿Ha crecido el df al azar?

El azar es el factor número uno del crecimiento de la ciudad. Cuando me di cuenta de esto, creo que escandalicé a los planeadores urbanos de los años sesenta. Pero para mí fue una liberación y aprendí a observar los accidentes, las casualidades. Y también a incorporar algún edificio que dé orden, o que llame la atención en un desorden. En el fondo, así es la ciudad moderna, la de América, porque Europa no conoció la ciudad moderna sino hasta después de la Segunda Guerra.

¿Hacia dónde crees que vaya la ciudad del futuro?

Yo creo que a donde nos lleven las infraestructuras. Lo que nos dicte el transporte y el agua: ése va a ser el gran problema del futuro y puede ser la salvación de la ciudad. La primera condición es el transporte: para que puedas llegar a cualquier lado rápidamente, tienes que hacer tu estrategia personal y buscar trabajo cerca de tu vivienda. Con agua recuperaríamos los lagos, sanearíamos la atmósfera. Eso sería una solución maravillosa...

No obstante ese entusiasmo, ¿eres optimista o pesimista?

Hay razones para el pesimismo. Sobre todo con una clase política que pone oídos sordos. Pero hay que seguir aportando ideas para recuperar esto. O apropiarnos de lo otro: de plano hacer la ciudad. Recientemente propusimos la recuperación de Los Pinos para la ciudad, y ahora estamos formulando unas ideas para la Villa de Guadalupe... ¡Hay que estar constantemente asediando a los políticos!

Puedes ver la entrevista completa AQUÍ

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El Modulor

"... Luca Paccioli escribió durante el Renacimiento la "Divina Proporzione", inspirada en cosas del pasado [El número de oro y Pitágoras]. Yo aporté algo nuevo al número de oro gracias al sistema métrico de la Revolución.

Antes eran el pie y la pulgada, osea, una escala humana; pero, con el métrico perdimos eso ya que despersonalizó los instrumentos de medida.

El metro, el centímetro, el decímetro no son de la escala humana, el modulor sí.

Tomé las proporciones desde el plexo solar hasta la cabeza y el brazo y encontré la sección de oro allí, y crée un sistema de dimensionamiento que responde a las dimensiones del cuerpo humano. Lo descubrí sin darme cuenta.

No soy pretencioso, pero es importante y abre a la industria enormes posiblidades; es útil y moderno... es una innovación sensacional ..."

Le Corbusier escribió varios libros en los que expuso sus ideas en forma complementaria a sus propios proyectos.

La Segunda Guerra Mundial redujo sus posibilidades de proyectar, lo que hizo que dedicara más atención a la teoría.

Entre los años 1942 y 1948 desarrolló el Modulor, un sistema de medidas en el que cada magnitud se relaciona con las demás según la Proporción Áurea [también conocida como Sección Áurea] y a la vez se corresponde con las medidas del cuerpo humano.

El libro se publicó en 1950 y, tras el éxito obtenido, le siguió el Modulor 2 en 1955. En este último las medidas se adaptan al tipo latino [aproximadamente 1.72 metros de estatura] mientras que el anterior se basaba en el tipo sajón [1.82 metros].

Aunque el Modulor, en sus dos tomos, es una aplicación práctica del sistema de propoción áurea, conocido y desarrollado desde la antigüedad por grandes como Platón, Vitruvio, Fra Luca Paccioli di Borgo, Leonardo da Vinci, y, en un pasado mas reciente por otros grandes como Mathyla C. Ghyka con su libro "Estética de las Proporciones en la Naturaleza y las Artes" [que trata los fenomenos de la proporción áurea y su constante en las estructuras orgánicas y arquitectónicas de la arquitectura clásica] H.E. Huntley con un aportación excelente para quién se inicia en este apasionante tema con el libro "The Divine Proportion" otros análisis no menos interesantes escritos en Latinoamérica por el arquitecto argentino Pablo Tosto "La composición áurea en las Artes Plásticas" [1959] y el no menos atractivo por su método didáctico "Aurea Mesura" [1978] del pintor y escultor mexicano Santos Balmori; el Modulor 1 y 2 implicó en su época, el regreso al dimensionamiento constructivo partiendo del hombre como unidad de medida; para esto Le Corbusier propuso a un hombre "ideal" que, con su brazo extendido verticalmente pudiera alcanzar los 2.26 metros, esta unidad primaria esta conformada por segmentos "correspondientes y proporcionales", de modo que "la suma de las partes como un todo se convierta en la mas perfecta relación de proporciones" [Platón]; o lo que es lo mismo:

Cortar una línea en dos partes desiguales, pero de manera que el segmento MAYOR sea a TODA la línea como el MENOR lo es al MAYOR.

Con el Modulor Le Corbusier retomó el antiguo ideal de establecer una relación directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre.

La Unidad Habitacional de Marsella fue el terreno en el que el Modulor fue puesto a prueba, tanto para el diseño funcional como para el estético.

La primera casa proyectada y construida luego de la Segunda Guerra Mundial, y la primera basada en la aplicación del Modulor, es la Casa Curutchet, en La Plata, Argentina; ello otorga a esta obra, una relevancia enorme en el estudio de las creaciones de Le Corbusier.

Puedes leer más sobre este tema aquí: 1 - 2

1.618

El número de oro, número dorado, sección áurea, razón áurea, razón dorada, media áurea, proporción áurea [para los griegos], o divina proporción [en el renacimiento], fué descubierto en la antigüedad, no como “unidad” sino como relación [o proporción] y molde constructivo de la toda la naturaleza.

Éste es el origen matemático del número irracional Φ:



Se le representa por la letra griega Φ [Phi] en honor a Fidias el gran arquitecto griego que la utilizó en el diseño del Partenón de Atenas [447 - 438 a. C.]



Euclídes, en su libro “Los Elementos” [300 a.C.], demostró la proporción - que Platón había denominado “la sección” - que más tarde se conocería como la Sección Áurea.



LAS PLANTAS Y LOS ANIMALES [INCLUYENDO A LOS SERES HUMANOS], POSEEN CARACTERISTICAS DIMENSIONALES QUE SE AJUSTAN CON EXACTITUD MATEMATICA AL NUMERO PHI:

• La razón entre el diámetro de una rotación y a siguiente, en la estructura del crecimiento de las pipas del girasol.


• El número de abejas hembras, dividida entre el número de abejas machos de cualquier panal del mundo.


• La distancia que hay desde el suelo hasta la parte más alta de la cabeza, dividida entre la distancia que hay desde el suelo hasta ombligo.


• La distancia que hay desde las puntas de los dedos hasta el hombro, dividida entre la distancia que hay desde la punta de los dedos hasta el codo.


• La distancia desde el suelo hasta la cadera, dividida entre la distancia que hay desde el suelo hasta la rodilla.


• Las articulaciones de manos y de los pies.


• Las divisiones intervertebrales.

PROPORCION AUREA EN EL PENTAGONO

En un pentágono con 5 lados iguales, en el que todos sus puntos se conectan para formar una estrella de cinco puntas; las razones de la longitud de todos y cada uno de los segmentos de líneas resultantes, están basados en PHI.

El 5 también es el quinto número de la sucesión de Fibonacci [0 - 1 - 1 - 2 - 3 - 5]

El número 5 es una constante en el cuerpo humano:

• 5 extensiones del torso. [1 cabeza, 2 brazos, 2 piernas]


• 5 extensiones de cada brazo.


• 5 extensiones de cada piernas.


• 5 dedos de cada mano.


• 5 aperturas en la cara.


• 5 sentidos. [vista, oído, gusto, tacto, olfato]

PROPORCION AUREA EN LA VILLA SAVOYE
[Le Corbusier - Poissy, París - Francia / 1929]









INFORMACION ADICIONAL



Puedes leer más sobre este tema AQUÍ o en GOLDEN NUMBER [Inglés]

La Tierra en Miniatura

Si pudiésemos reducir la población de la Tierra a una pequeña comunidad de 100 personas, manteniendo las proporciones de hoy en día, sería algo como esto:

• 61 Asiáticos, 12 Europeos, 08 Norteamericanos, 05 Suramericanos y Caribeños, 13 Africanos, 01 de Oceanía.
• 50 mujeres.
• 50 hombres.
• 47 viven en un área urbana.
• 9 son discapacitados.
• 33 son Cristianos [Católicos, Protestantes, Ortodoxos, Anglicanos y otros Cristianos.]
• 18 son Musulmanes.
• 14 son Hinduistas.
• 16 no son religiosos.
• 6 son Budistas.
• 13 practican otras religiones.
• 43 viven sin sanidad básica.
• 18 viven sin una fuente de agua potable.
• 6 personas poseen el 59% de las riquezas de la comunidad.
• 13 están hambrientos o desnutridos.
• 14 no saben leer.
• Solo 7 tiene una educación de nivel secundario.
• Solo 12 tienen una computadora.
• Solo 3 tienen conexión a internet.
• 1 adulto de entre 15 - 49 años, tiene VIH/SIDA.
• La comunidad gasta más de US $1.12 trillones en gastos militares...
• ... Y tan solo US $ 100 billones en ayudas al desarrollo.
• Si tienes comida en tu refrigerador y tus ropas en un ropero, si tienes una cama para dormir y si tienes un techo sobre tu cabeza; eres más rico que el 75% de la población mundial.
• Si tienes una cuenta en banco eres una de las 30 personas más ricas del mundo.
• 18 luchan para sobrevivir con US $ 1.00 por día o menos…
• 53 luchan para sobrevivir con US $ 2.00 por día o menos…

Aprecia lo que tienes y haz lo mejor que puedas para hacer que el mundo sea mejor... ahora!

Puedes leer más sobre temas relacionados en: END POVERTY 2015 o MAKE POVERTY HISTORY

La Obra de Luis Barragán

Música: "Comfortably Numb" - Pink Floyd [The Wall / 1979]

Mama Tierra [Macaco]

"... todo va unido, todo es un ciclo, la tierra, el cielo y de nuevo aquí; como el agua del mar a las nubes va, llueve el agua y vuelta a empezar..."

"..nadie nos enseñó ni a ti ni a mí, nadie nos explicó ni a ti ni a mí, mejor aprende, que corra la voz y quizás conseguir..."

La Tierra se ha calentado casi 1 grado centígrado y su temperatura sigue aumentando. Es vital que este aumento no sobrepase los 2 grados centígrados.

El cambio climático es causado por la quema excesiva de combustibles fósiles (carbón, petróleo, gas), lo cual provoca un incremento en la temperatura del planeta. Sus consecuencias son catastróficas: más enfermedades, aumento del nivel del mar, escasez de agua y alimentos, extinción de una de cada cuatro especies en los próximos 50 años, incremento en el número y la intensidad de tormentas y huracanes, daños materiales y al menos 160 mil muertes cada año, cifra que podría duplicarse en el 2020.

Inundaciones

¿Por qué se producen y que daños provocan?

Este tipo de fenómeno natural ha estado presente a lo largo de la Historia, principalmente provocado por el desborde de un río a causa de lluvias, tormentas tropicales, huracanes, y algunas veces por las acciones del ser humano, como la deforestación, la ubicación de las viviendas en zonas bajas y cercanas a los ríos o en lugares de inundación ya conocidos.

Pese a que las inundaciones no suelen provocar aumentos de la frecuencia de enfermedades, sí pueden dar lugar a brotes de enfermedades transmisibles como consecuencia de la interrupción de los servicios básicos de salud pública y el deterioro general de las condiciones de vida.

¿Qué podemos hacer para reducir sus efectos?

Las áreas con riesgo de inundaciones deben ser identificadas y excluidas como zonas para construir viviendas o edificios, o establecer asentamientos. El cuidado y protección de la vegetación juega un papel esencial, ya que ésta actúan como reservorio de agua y con ello no se sobrecarga el caudal de los ríos. No deforestar la ribera de los ríos.

La construcción de defensas a orillas de los ríos puede ser también de mucha utilidad. Si usted se encuentra en un área propensa a inundaciones y se producen fuertes lluvias, evite quedarse en aquellas zonas bajas o cerca de la cuenca de los ríos. Trate de desplazarse y guarecerse en zonas más altas.

Debemos estar pendientes de las noticias del Instituto Meteorológico, ya que nos pueden informar cuánto tiempo durarán las lluvias. Muchas veces se puede saber cuándo se va a inundar la comunidad y hay tiempo para prepararse.

No construir viviendas cerca de los ríos o en zonas bajas, y si no hay zonas altas construir las casas sobre pilotes. Si vivimos cerca de los ríos, cumplir con lo descrito en nuestro Plan de Prevención de Inundaciones; alertar a la comunidad ante cualquier cambio en el nivel del agua.

¿Cómo podemos ayudar?

Si usted se encuentra en un área con riesgo de inundaciones y se producen fuertes lluvias, evite quedarse en aquellas zonas bajas o cerca de la cuenca de los ríos. Trate de desplazarse y guarecerse en zonas más altas.

Después de la inundación se deben tomar las siguientes recomendaciones:

• No tomar agua que no sea potable, y antes de beberla se la debe hervir o filtrar.


• No comer alimentos que hayan estado en contacto con aguas de la inundación.


• No visitar áreas del desastre sin autorización.


• No usar equipos eléctricos conectados en zonas mojadas.


• Mantenerse informado y seguir las indicaciones de las autoridades.

Puedes leer más sobre la inundación de Villahermosa [2007] AQUÍ